Добавить / редактировать биографию

Недостаточно свободный от всех правил для чистого авангарда, одновременно недостаточно традиционно мыслящий для мейнстрима; логичный и зачастую очень последовательный в своих построениях, тем не менее абсолютно непредсказуемый; не сыгравший за всю свою карьеру ни одного действительно виртуозного соло, однако трижды признававшийся по опросам журнала «DownBeat» лучшим джазовым гитаристом; бесконечно преданный всей американской музыке и имеющий с ней в Европе больший успех, чем в Америке — таковы парадоксы (причем далеко не все) этого самого неординарного и неоднозначного джазмена последних десяти-пятнадцати лет.

Впрочем, на серьезном уровне его как музыканта воспринимали в джазовом мире и раньше, но то, что можно назвать стилем Билла Фризелла, начало формироваться где-то во второй половине 80-х. Тогда он уже был ниспровергателем джазовой схоластики, нашедшим общий язык с такими «ловцами новых звуков», как Джон Зорн, Тим Берн, Ян Гарбарек, Марк Джонсон, Уэйн Хорвиц, Пол Блэй, Пол Мотиан…

Однако всякое подлинное ниспровержение должно начинаться с созидания. Возвратимся к его корням. Билл Фризелл (Bill Frisell) родился 18 марта 1951 года в Балтиморе, а детство провел в Денвере, штат Колорадо. Его отец тоже был музыкантом — он играл на тубе и контрабасе и очень хотел, чтобы сын, если уж ему суждено идти по стопам отца, стал кларнетистом. Тот поначалу не возражал. Билл занимался с домашним учителем по часу в день, а гитара… гитара всегда была просто ради развлечения.

Но момент истины для юноши наступил, когда он услышал Пола Баттерфилда, Майка Блумфилда, Би Би Кинга и еще троих музыкантов, которые стали его кумирами на долгие годы, — Джими Хендрикса, Уэса Монтгомери и Джима Холла. Энергия и непредсказуемость первого, элегантность второго и в особенности раздумчивость и глубина третьего позже слились в одно целое в собственной манере Фризелла. Возможно, он стал первым джазовым гитаристом, который наглядно продемонстрировал, что играть энергичнее — это вовсе не значит играть быстрее.

Но тогда, в конце 60-х, Билл изучал в университете штата Колорадо композицию и аранжировку и… играл на вечерах и на свадьбах в ритм-секции больших учебных оркестров — это все были преимущественно песни Джеймса Брауна и другие ритм-энд-блюзы. Учителя-гитариста студенту пришлось искать самому, и он нашел Дейла Бранингса — человека, преданного исключительно джазу и привившего вкус к нему и Фризеллу. В это время наступала эра джаз-рока, появился альбом Майлса Дэвиса «Bitches’ Brew», но Билл оказался на какое-то время «выключенным» из нового повального увлечения. Он играл вещи Монтгомери, Холла, разные стандарты, даже проучился один семестр в колледже Беркли в Бостоне, но ушел оттуда. Ему показалось, что там мало внимания уделяют собственно джазу и слишком много — рок-н-роллу.

Родители Билла переехали в Нью-Джерси, и он решил уехать вместе с ними. На новом месте ему посчастливилось брать уроки у своего кумира — Джима Холла. Это было еще одним поворотным пунктом — Холл показал ему, как можно нестандартно обыгрывать гармонию, как вводить в нее диссонансы, не «выламываясь» при этом напрочь из схемы, как делать звучание гитары плотным и в то же время неназойливым. Оказывалось, что двумя нотами иногда можно выразить больше, чем несколькими аккордами. Молодой ученик усвоил эту истину даже слишком хорошо — Билла Фризелла сегодня, пожалуй можно назвать самым неторопливым и при этом одним из самых содержательных гитаристов.

Однако Холл обходился одним и тем же стареньким ламповым усилителем для своей гитары на протяжении более чем 30 лет, а Билл, восхищаясь его изумительным саундом, тем не менее постоянно возвращался в душе к другому своему кумиру — Джими Хендриксу. Уже приехав обратно в Колорадо и поиграв в разных составах, он понял, что один, стандартный стиль — это не для него. Вот что он сам пишет об очередном своем «обращении»: «Музыка так разнообразна, а все, что я умел до сих пор, было лишь небольшим фрагментом. И я сказал себе: «Почему я должен отказываться от чего-либо, что мне нравится?» В результате я начал очередной поворот. Были приобретены фузз, педаль громкости и ревербератор — одна из самых первых моделей, использующих магнитофонную кассету — таких, наверное, сейчас уже нет. И все эти «прибамбасы», только в улучшенном виде, я использую и сейчас…» Так и произошла «свадьба» рок-н-ролльных гитарных электронных наворотов с изящным, но концептуальным джазовым «содержимым» в музыке Билла Фризелла.

Потом было возвращение в Беркли (1975 г.), встреча там с Патом Мэтини, который тоже только-только начинал свою карьеру. Пат познакомил его с человеком, который впоследствии стал многолетним партнером и единомышленником Билла — Полом Мотианом. Они записали вместе около десяти очень разных альбомов, и среди них — немногие в карьере Фризелла, выдержанные в мейнстримовском ключе: «Jack Of Club», «Misterioso», «One Time Out», «Trioism». Правда, Билл выступал на них лишь в роли сайдмена, он сам так говорил о сотрудничестве со знаменитым барабанщиком: «Когда работаешь с Полом, то 90% идей в результате исходит от него и приходится подчиняться — его музыка никогда не опирается только на общие правила…» Однако идеи идеями, но уравновешенная, слегка задумчивая, но очень «отзывчивая» и энергичная манера Билла по праву сделала его полноправным соавтором почти всех совместных работ. А они у него были далеко не только с Полом Мотианом.

Неутомимый экспериментатор Джон Зорн пригласил Билла в свой, ставший уже теперь легендарным, проект «Naked City», а вместе с Рональдом Шенноном Джексоном и Мелвином Гиббсом Фризелл организовал трио «Power Tools». Эти две группы не просто сближали современный джаз, кантри и хард-рок, они начисто сметали все границы между этими стилями. Их предельно насыщенное, временами яростное звучание и шокировало и притягивало одновременно. Ко всему прочему, они умудрялись исполнять в такой фри-джаз-роковой интерпретации вещи Генри Манчини, Мессиана и даже… Дебюсси. Да, это было эклектично, вызывающе, но тем не менее весьма стильно. И большую долю стиля опять же обеспечила всей этой музыке электрогитара Фризелла со всеми «примочками» — ее мощный, порой почти хевиметаллический саунд отличался просто-таки философской глубиной и мгновенной узнаваемостью.

И совершенно другие по духу проекты записывались с участием Билла Фризелла на фирме ECM — с Яном Гарбареком, Полом Блэем, басистами Марком Джонсоном, Арильдом Андерсеном и Эберхардом Вебером, а также первые сольные альбомы молодого гитариста. Не все из упомянутого можно назвать типичной ECM’овской продукцией, например, «Mark Johnson’s Bass Desires» — довольно нервный и разноплановый, но сразу же получивший высокие оценки критиков. Другие альбомы — это спокойная, «нордическая» музыка, где гитара Фризелла звучит уже сдержанно и порой даже аскетически. Здесь очень интересно сопоставить две первые собственные записи Билла: «In Line» и «Rambler». Они совершенно противоположны как по настроению, так и по исполнению. Первый альбом — это практически чистое гитарное соло (кое-где в дуэте с Арильдом Андерсеном), очень негромкое, чисто рефлексивное, гармоничное, без фри-джазовых эпизодов. А вот второй проект, записанный уже с привлечением духовых и ритм-секции, стал определяющим для всех последующих работ Фризелла — его саунд, переменчивый и все время «уплывающий», ускользающий от слушателя, не дающий ему расслабиться, надолго стал «фирменной маркой» гитариста. Этот альбом в американской прессе называли «поэтическим фри-джазом».

После всех переездов и творческих «командировок» (1978 год он провел в Бельгии, где сконцентрировался на сочинении музыки, а с 1979 по 1988 жил в Нью-Йорке и много ездил с выступлениями по Америке и Европе) Билл приехал жить в Сиэтл, город, в котором сильны традиции «нового джаза» и начал выпускать примерно по одному собственному проекту в год (не считая приглашений в другие составы). Его первой постоянной группой стал «Bill Frisell Band» с Джои Бароном (Joey Baron) на ударных, Кермитом Дрисколлом (Kermit Driscoll) на контрабасе и Хэнком Робертсом (Hank Roberts) на виолончели. Альбомы «Lookout For Hope» (последний на ECM), «Before We Were Born» (первый на «Elektra/Nonesuch»), «Is That You» и «Where In The World» заставили всех говорить о новом явлении в современном джазе. Эту музыку невозможно было спутать ни с чем другим буквально с самых первых аккордов. Помните знаменитую многолетнюю рубрику «Blindfold Test» в журнале «DownBeat», где музыкантам предлагается угадать исполнителя после недолгого прослушивания его вещи? С Биллом Фризеллом, особенно его сольными альбомами, эта задача становится доступной даже для простого любителя. А «Чикаго трибьюн» так писала о его творчестве: «Lookout For Hope» — одно из самых значительных открытий в современном джазе, эта музыка исполнена благородства, ума и изящества». Сочинения Фризелла начала 90-х поражают сочетанием, казалось бы, несочетаемых элементов: трогательности и жесткости, яркой мелодики и предельной свободы исполнения, узнаваемости и непредсказуемости.

«Where In The World» в 1991 г. стал настоящим шедевром и… практически финалом ансамбля «Bill Frisell Band». Дрисколл и Барон, впрочем, часто работали с Фризеллом и позже, но сменился жанровый уклон самой музыки. То, что Билл играл с 1993 года и играет до сих пор, можно условно назвать «американой»: после абстрактной тематики пришла конкретная. Американской музыке целиком посвящен альбом «Have A Little Faith» — на нем нет ни одной собственной вещи автора. От Аарона Копленда и Чарльза Айвза до Боба Дилана и Мадонны — таков его диапазон. Однако этот поворот вовсе не означал отказа от прежней стилистики. Просто его музыка, ранее бывшая очень космополитичной по тематике, теперь «повернулась лицом к Америке». Пластинка «This Land» даже своей обложкой с изображением американского провинциального железнодорожного вокзала дает слушателю определенный ориентир. А названия — «Jimmy Carter», «Julius Hemphill», «Unscientific American» — говорят очень о многом прежде всего для американца. Показательно и другое: во многих композициях появляется отчетливый призвук кантри, и в одной из первых — в измененной почти до неузнаваемости старой вещи «Strange Meeting» («Странная встреча»), взятой с одноименного старого «буйного» альбома проекта «Power Tools». «This Land» был назван в прессе ни больше не меньше, чем «образцом американской музыки конца XX века».

Однако Билл Фризелл не ограничился чисто музыкальными ассоциациями: он выпустил в 1995 году два альбома с… саундтреками к старым немым фильмам американского классика эксцентрически-комедийного кино Бастера Китона. Это не просто музыка, навеянная кинообразами, какую, например, в последнее время делает Джон Зорн, а расписанные соответственно всем эпизодам фильмов с соблюдением хронометража иллюстративные, почти визуальные композиции. Никаких «лишних» инструментов и даже эффектов — строгое трио гитара-бас-ударные, но музыка, исполненная впервые на фестивале «Jazz On Film» в Сан-Франциско, удостоилась восторженных слов не только джазовых, но и кинокритиков: «Казалось, что Бастер Китон сам играл вместе с ними, настолько музыка соответствовала всему действию». Редкий случай — даже не зная в принципе самих фильмов и вообще Бастера Китона, можно без всякого ущерба для впечатления слушать эти альбомы — они ничего при этом не теряют.

У музыки Фризелла в 90-е годы складывается своя особая каста слушателей — они могут быть одновременно как поклонниками мейнстрима, так и приверженцами рока, блюза или фри-джаза, это не имеет принципиального значения, главное — чтобы человек ценил в искусстве новизну и поиск, но не был при этом в душе экстремистом. И тут Билл не подводит своих фэнов, каждые несколько лет меняя состав. В 1996 году на свет появляется «Bill Frisell Quartet» — странная группа (и одноименный альбом) без ритм-секции с Кертисом Фолксом (Curtis Fowlkes — tb.), Роном Майлсом (Ron Miles — tp.) и Эйвиндом Каном (Eyvind Kang — violin). В музыке Фризелла ритм всегда играл (и играет) очень важную роль, в результате здесь инструменты постоянно меняют свои функции — каждый из них в одной и той же вещи и солирует и тут же через минуту берет на себя отсчет темпа.

В этом ансамбле Фризелл сознательно чуть-чуть отодвигает себя на роль дирижера, а не солиста — его гитара скрепляет общее звучание и направляет его в нужное русло. При очень разнотемповых и сложных композициях это совершенно необходимо, иначе всегда существует риск «свалиться» с заданного сочетания темпов. Впрочем, музыканты справляются со сложной задачей без видимых усилий: звучание альбома, прозрачное, почти невесомое и очень ностальгическое, навевает легкую меланхолию, но приковывает к себе внимание красивыми, почти академическими мелодиями. Сам Фризелл говорил в интервью журналу «DownBeat» в 1996 году: «Эта группа, с духовыми и струнными, может исполнять типично оркестровые пьесы… У меня появился шанс делать более свободные и масштабные аранжировки. Конечно, возникают и проблемы, особенно связанные с согласованностью, поэтому я и собрал вместе именно этих парней: у них потрясающее чувство ритма».

В начале-середине 90-х Билл участвует во множестве чужих проектов: вместе с Джоном Скофилдом, Джинджером Бейкером, Элвисом Костелло, Джо Ловано, Уэйном Хорвицем, но стоит, пожалуй, чуть поподробнее остановиться на трех его совместных работах. Альбом «Weird Nightmare» — посвящение Чарльзу Мингусу — наверное, самая изощренная и современная трактовка его музыки. Продюсер Хэл Уиллнер составил альбом по принципу “один солист — одна пьеса”, и дуэт Фризелл — Вернон Рейд исполнил композицию «Work Song» с такой страстью и глубиной, что она стала центральным пунктом всего проекта. Еще одна совместная работа с кларнетистом Доном Байроном (Don Byron) — «Tuskegee Experiments» — показала всем, что Билл Фризелл в состоянии вплести звучание своей зафуззованной и реверберированной гитары в любой, самый что ни на есть вычурный акустический проект и не выглядеть при этом чужеродно.

Но это все были альбомы, так сказать, в русле современного авангарда и фри-джаза — они серьезно не отличались от остальных его совместных работ. Однако пластинка 1996 года «Angel Song», записанная Биллом с Кенни Уилером (Kenny Wheeler — tp.), Ли Коницем (Lee Konitz — as.) и Дейвом Холландом (Dave Holland — b.), явила совсем иную картину. Все вещи на этом диске — сочинения Уилера, который был когда-то сайдменом у Фризелла на альбоме «Rambler», а теперь они поменялись “местами”. Эта музыка действительно на редкость соответствует своему названию — изумительные, почти неземные мистически-лирические баллады; слышно, что все исполнители настроились «на одну волну», одно чувство — семидесятиминутный альбом с длиннющими композициями пролетает в одно мгновение и хочется слушать его еще и еще. Билл показал, что «ничто человеческое ему не чуждо»: его гитара здесь — сама гармоничность и чувствительность, ни единой шероховатости, которая могла бы нарушить тонкий и возвышенный саунд. Трудно вообще представить себе, чтобы такие мелодии могли кого-то оставить равнодушным.

В 1997 году происходит то, что заставило многих американцев вдруг по-новому открыть для себя творчество гитариста, а многих европейцев — несколько усомниться в собственно джазовой его устремленности. Фризелл выпустил альбом «Nashville», в котором тематика кантри оказалась чуть ли не преобладающей. Появились типичные для этого жанра инструменты (мандолина, банджо, гармоника, добро) и даже местами типично «кантриевский» вокал. Пожалуй, это самый «народный» и простой альбом Билла — после «отдания долга чести» классике и популярной музыке США в диске «Have A Little Faith» здесь он хотел показать, что народные американские мелодии тоже достойны того, чтобы сделать из них шедевр другого рода. Этот диск уникален по-своему — его ведь нельзя назвать ни собственно кантри, ни джазовым, ни авангардным, ни каким-либо еще. Просто корневая американская музыка в современном изложении, без предрассудков и предвзятости.

С творчеством Билла Фризелла, конечно, нельзя в целом ознакомиться по одному или даже двум его работам (что, скажем, вполне можно сделать с музыкой Сонни Роллинза или Уэса Монтгомери). Кого-то оставят равнодушным или даже возмутят хард-роковые приемы, которых много в его альбомах середины и конца 80-х, а других собьет с толку полистилистика последних проектов. Как-то так выходит, что даже самые преданные поклонники Фризелла напрочь отвергают некоторые его альбомы, зато те, кто раньше о нем не слышал, частенько “попадаются” именно на эти менее характерные диски. Каждый ищет что-то свое и, как правило, находит.

Туры по Америке и Англии с кларнетистом Марти Эрличем (программа, посвященная творчеству Джулиуса Хемфилла), концерты с Джои Бароном и Лос-Анджелесским симфоническим оркестром, очередные проекты музыки для кино — Билл Фризелл во второй половине 90-х занят далеко не только своими собственными идеями. Но и ими тоже… В последние два года гитарист традиционно меняет состав, сократив его до трио и пригласив в ритм-секцию Виктора Краусса (Victor Krauss — бас) и Джима Кельтнера (Jim Keltner — ударные) — музыкантов, которые долгое время играли в блюз-рок-группах (в частности, у Боба Дилана, Джорджа Харрисона, Рая Кудера, Джона Леннона, Лайла Лоуэтта). И вновь очередная «странная встреча» — альбомы «Gone Just Like A Train» и «Good Dog, Happy Man». Что по идее должно было получиться из сочетания типичной рок-ритм-группы и медитативной джазовой гитары Фризелла? Джаз-рок? Вовсе нет — вышло что-то как всегда неожиданное. Звучание приобрело явно блюзовый оттенок, жестковатые ритмические схемы стали подкладкой на этот раз под ясный и почти всегда чистый, неискаженный гитарный саунд. Появилось неожиданно много акустической гитары — звонкой, сочной, почти классической. Прежним остался только этот такой узнаваемый облик музыки Билла Фризелла — что бы он ни играл, он делает все звуки своими — чуть флегматично-ностальгическими и несущими смысл в каждой отдельной ноте. Ничего лишнего — его девиз остается неизменным.

Избранная дискография Билла Фризелла:

Собственные проекты:

— “In Line” (ECM);

— “Rambler” (ECM);

— “Lookout For Hope” (ECM);

— “Before We Were Born” (“Elektra”/”Nonesuch”);

— “Is That You?” (“Elektra”/”Nonesuch”);

— “Where In The World?” (“Elektra“/“Nonesuch“);

— “Have A Little Faith” (“Elektra“/“Nonesuch“);

— “This Land” (“Elektra“/“Nonesuch“);

— “Music For The Films Of Buster Keaton: “Go West”; “The High Sign/One Week” (“Elektra“/“Nonesuch“);

— “Quartet” (“Nonesuch“);

— “Nashville” (“Nonesuch”);

— “Gone, Just Like A Train” (“Nonesuch“);

— “Good Dog, Happy Man” (“Nonesuch“);

— “The Sweetest Punch” (“UNI”/”Decca”).

С Полом Мотианом:— “The Story Of Mariam” (”Soul Note”);

— “Jack Of Clubs” (”Soul Note”);

— “It Should’ve Happened A Long Time Ago” (ECM);

— “Misterioso” (”Soul Note”);

— “Monk In Motian” (JMT);

— “Bill Evans” (JMT);

— “Motian In Tokyo” (JMT);

— “Trioism” (JMT);

— “One Time Out” (JMT).

С Джоном Зорном:— “Cobra“ (“HatArt“);

— “Naked City” (”Elektra”/”Musiscian”);

— “News For Lulu” (”HatArt”);

— “Filmworks” (”Elektra”/”Musiscian”);

— “Naked City: Grand Guignol” (”DIW/Avant”).

С Доном Байроном:— “Tuskegee Experiments” (“Elektra“/“Nonesuch”).

С Марком Джонсоном:— “Bass Desires“ (ECM);

— “Second Sight“ (ECM).

С Уэйном Хорвицем:— “The President” (“Dossier”);

— “Miracle Mile” (“Elektra“/“Nonesuch“).

С Полом Блеем:— “Fragments” (ECM);

— “The Paul Bley Quartet” (ECM).

С Яном Гарбареком:— “Paths, Prints” (ECM);

— “Wayfarer” (ECM).

С Эберхардом Вебером:— “Fluid Rustle” (ECM);

— “Later Tat Evening” (ECM).

C “Power Tools”— “Strange Meeting» (“Antilles”).

С Джинджером Бейкером и Чарли Хейденом:— “Falling Off The Roof” (”Atlantic”);

— “Going Back Home” (”Atlantic”).

С Кенни Уилером:— “Angel Song” (ECM).

С Джерри Гранелли: — “A Song I Thought I Heard Buddy Sing” (”Evidence”).

С Джоном Скофилдом:— “Grace Under Pressure” (”Blue Note”).

С Мэриан Фейтфул:— “Strange Weather” (”Island”).

C Верноном Рейдом:— “Smash And Scatteration” (”Minor Music”);

— “The Weird Nightmare” (SBS/”Sony”).

С Гэри Пикоком:— “Just So Happens” (”Postcards”).

C Джо Ловано:— “Worlds“ (“Evidence”).

Источник: lastfm.ru

Сохранить Отмена

BILL FRISELL - похожие исполнители

ПрофильПрофиль

БиографияБиография

Фото (5)Фото (5)

Клипы (0)Клипы (0)

Дискография (19)Дискография (19)

Концерты (0)Концерты (0)

В блогах (0)В блогах (0)

Похожие (51)Похожие (51)

Слушать радио похожих исполнителей

John Scofield

Похож на Bill Frisell John Scofield & Pat Metheny Mike Stern Medeski, Martin and Wood Michael Brecker Soulive

За многие годы гитарист Джон Скофилд поиграл во множестве джазовых стилей. Он родился в Дэйтоне, штат Огайо, 26 Декабря 1951 года; его первыми гитарными кумирами стали Чак Берри [Chuck Berry], Альберт Кинг [Albert... Читать целиком

Kurt Rosenwinkel

Похож на Bill Frisell Joshua Redman John Scofield John Abercrombie Brad Mehldau Adam Rogers

John McLaughlin

Похож на Bill Frisell Mahavishnu Orchestra Return To Forever Al Di Meola Allan Holdsworth John Scofield

Есть такая категория музыкантов: гитаристы-извращенцы (в народе виртуозы). За долгую историю существования этого удивительного инструмента родилось их немало. Многие из ни так и не дошли то вершин всемирной славы. Многие из них пора... Читать целиком

Marc Ribot

Похож на Bill Frisell Electric Masada John Zorn Marc Ribot's Ceramic Dog Fred Frith Jamie Saft Trio

Гитарист Марк Рибо родился в 1954 году, через два года после того, как Джоном Кейджем впервые публично было исполнено знаменитое произведение 4’33 составлявшее ровно четыре минуты тридцать три секунды тишины. Р... Читать целиком

John Abercrombie

Похож на Bill Frisell Charles Lloyd Terje Rypdal Ralph Towner Kurt Rosenwinkel John McLaughlin

Pat Martino

Похож на Bill Frisell Joe Pass John Scofield Barney Kessel Jim Hall Grant Green

нет
фотографии

Ralph Towner

Похож на Bill Frisell Oregon Eberhard Weber John Abercrombie Terje Rypdal Jim Hall

Pодился: 1 марта 1940 в Чеалис, штат Вашингтон (Chehalis, WA) Один из отцов-основателей легендарной группы «Oregon» Ральф Таунер входит в число немногих современных джазовых музыкантов, специализирую... Читать целиком

Brad Mehldau

Похож на Bill Frisell Brad Mehldau Trio Pat Metheny & Brad Mehldau Esbjörn Svensson Trio The Bad Plus Keith Jarrett

Brad Mehldau - американский джазз-пианист. Он играет оригинальные произведения и джазовые стандарты, а так же интерпретирует не-джазовые композиции таких групп как The Beatles, Nick Drake и Radiohead. Так же он нап... Читать целиком

Jim Hall

Похож на Bill Frisell Joe Pass Wes Montgomery John Scofield Pat Martino Kenny Burrell

(James Stanley Hall) b. Buffalo, NY 04.12.30 Холодноватый тон изысканного, гармонически продвинутого гитариста Jim Hall вдохновил не одного музыканта. Среди этих гитаристов были и такие, чей саунд никак не напомина... Читать целиком

Pat Metheny

Похож на Bill Frisell Pat Metheny Group Pat Metheny & Brad Mehldau Charlie Haden & Pat Metheny John Scofield Mike Stern

В то время, когда многие считали, что джаз лишился великих имен, гитарист Пэт Метини играл кроссовер (направление, синтезирующее джаз с роком, кантри или фольклором), имел широкий круг поклонников и заслужил уважени... Читать целиком

Mike Stern

Похож на Bill Frisell Michael Brecker John Scofield Yellowjackets Pat Metheny Group John Scofield & Pat Metheny

Joshua Redman

Похож на Bill Frisell Kenny Garrett Chris Potter Michael Brecker Kurt Rosenwinkel Roy Hargrove

Biography by Scott Yanow Every few years it seems as if the jazz media go out of their way to hype one young artist, overpraising him to such an extent that it is easy to tear him down when the next season arriv... Читать целиком

Dave Douglas

Похож на Bill Frisell Anthony Braxton Matthew Shipp Human Feel Kenny Wheeler Eric Dolphy

нет
фотографии

Medeski, Martin and Wood

Похож на Bill Frisell Medeski Scofield Martin & Wood John Scofield Galactic Soulive Stanton Moore

Нью-йоркская группа Medeski Martin & Wood возглавляет новое направление в импровизационной музыке, полностью оформившееся только к середине 90-х - движение так называемых jam bands. Адекватного пере... Читать целиком

Charles Lloyd

Похож на Bill Frisell John Abercrombie Andrew Hill Joe Lovano Paul Motian Joe Henderson

Pat Metheny Group

Похож на Bill Frisell Pat Metheny Pat Metheny & Brad Mehldau Charlie Haden & Pat Metheny Lee Ritenour Mike Stern

В 1976 году Пэт Мэтини и клавишник Лайл Мэйс, объединившись, создали Pat Metheny Group (PMG). Коллектив Pat Metheny Group в первые же годы своего существования стал редким примером джазовой группы, завоевавшей... Читать целиком

Keith Jarrett

Похож на Bill Frisell Keith Jarrett Trio Bill Evans Brad Mehldau Esbjörn Svensson Trio Chick Corea

Знаменитый джазовый пианист Кейт Джарретт (Keith Jarrett) является лауреатом престижной премии Polar Music Prize-2003. Торжественная церемония вручения премии прошла 12 мая в столице Швеции Стокгольме. Вручил высо... Читать целиком

нет
фотографии

Charlie Hunter

Похож на Bill Frisell Charlie Hunter Trio Charlie Hunter Quartet Charlie Hunter Quintet Charlie Hunter & Pound For Pound Stanton Moore

Terje Rypdal

Похож на Bill Frisell John Abercrombie Jan Garbarek Ralph Towner Pat Metheny Arild Andersen

Гитарист и композитор Терье Рюпдаль (Тери Рипдал) родился 23 августа 1947 года в Норвегии.Сын известного в Норвегии дирижера, Терье Рюпдаль с детства осваивал фортепиано, однако затем увлекся гитарой и, в частности... Читать целиком

нет
фотографии

Charlie Hunter Trio

Похож на Bill Frisell Charlie Hunter John Scofield The Bad Plus Soulive Stanton Moore

нет
фотографии

Charlie Haden & Pat Metheny

Похож на Bill Frisell Pat Metheny Group Pat Metheny Pat Metheny & Lyle Mays Jim Hall & Pat Metheny John Abercrombie

Yellowjackets

Похож на Bill Frisell Michael Brecker Mike Stern Lee Ritenour Spyro Gyra Pat Metheny Group

Одна из самых успешных групп в области электрик-поп-джаза. Группа возникла в 1980 году. Первый состав — квартет, в который вошли исполнитель на электронных клавишных инструментах Рассел Ферранте, вокалист Майкл Фр... Читать целиком

Chick Corea

Похож на Bill Frisell Chick Corea Elektric Band Return To Forever Weather Report Chick Corea & Gary Burton Herbie Hancock

Chick Corea Настоящее имя: Армандо Энтони Кориа (Armando Anthony Corea) Дата рождения: 12 июня, 1941, Челси, Массачусетс Жанр: Jazz Стиль: Free Jazz, Post-Bop, Fusion Инструменты: Keyboards, Piano Фирмы звукоз... Читать целиком

Michael Brecker

Похож на Bill Frisell Mike Stern The Brecker Brothers John Scofield Kenny Garrett Joshua Redman

Родился 29.03.1949 в Philadelphia. Вырос в музыкальной семье: мать, отец и сестра были прекрасными пианистами, а брат Randy (род. 27.11.1945 в Philadelphia) – трубачом. Michael в семь лет уже освоил кларнет, а з... Читать целиком

Weather Report

Похож на Bill Frisell Jaco Pastorius Big Band Jaco Pastorius Return To Forever Mahavishnu Orchestra Chick Corea

Weather Report — американский джаз-фьюжн коллектив образованный в Нью-Йорке в 1970 году и просуществовавший до 1986 года. Изначально группа была осколком коллектива собравшегося вокруг Майлза Дэвиса. Ядром состав... Читать целиком

Grant Green

Похож на Bill Frisell Joe Pass Jimmy Smith Kenny Burrell Wes Montgomery Jimmy Mcgriff

нет
фотографии

Wes Montgomery

Похож на Bill Frisell Kenny Burrell Joe Pass Jimmy Smith and Wes Montgomery Grant Green Pat Metheny

Уэс Монтгомери (Wes Montgomery) Настоящее имя: Джон Лесли Мотгомери (John Leslie Montgomery) Родился: 6 марта,1923, Индианаполис, штат Индиана, США Умер: 15 июня,1968, Индианаполис, штат Индиана, США Genres ... Читать целиком

Brad Mehldau Trio

Похож на Bill Frisell Brad Mehldau Pat Metheny & Brad Mehldau Keith Jarrett Trio Esbjörn Svensson Trio Avishai Cohen

«…пианист Brad Mehldau, татуированный мужик с плечами грузчика, – самый натуральный гений. …Mehldau уникален именно тем, что играет так, как будто джаз изобрели только вчера. Техника его безупречн... Читать целиком

нет
фотографии

Sonny Sharrock

Похож на Bill Frisell Last Exit Pharoah Sanders Ornette Coleman Don Cherry Albert Ayler

Шеррок Сонни Warren Harding ‘Sonny’ Sharrock 27.08.1940, Оссининг, шт. Нью-Йорк — 26.05.1994, Оссининг Гитарист, один из ведущих исполнителей современного «электронного» джаза. Обладал неуемно... Читать целиком

Eric Dolphy

Похож на Bill Frisell Charles Mingus Ornette Coleman John Coltrane Albert Ayler Anthony Braxton

Эрик Дольфи - немецкий мультиинструменталист, начал учиться музыке с детства. В 8 лет освоил кларнет, в 16 лет начал играть на саксофоне. Дебютировал в ансамбле Джорджа Брауна. В 1948-1950 гг. Эрик впервые записался с Roy Porter's Orche... Читать целиком

Bill Frisell: Профиль Биография Фото Клипы Дискография Концерты В блогах

Bill Frisell

Год основания – Добавить

Страна – Добавить

Жанры – Добавить

Стили – Добавить

Посетителей на сайте 1269

© 2007 - 2024 ShalalaРаспознавание треков при поддержке AudioTag.info

Пишет:	Неизвестный
Ошибка Неточность Пожелание


Страница:	http://shalala.ru/index.php
Браузер:	http://shalala.ru/index.php
Отправить Отмена

Исполнители:

Стили:

Жанры:

Мои настройки:

Исполнители:

Стили:

Жанры:

Список исполнителей:

Исполнители:

Альбомы:

Композиции:

Блоги:

Пользователи:

Афиша:

Shalala.ru

BILL FRISELL - похожие исполнители

Bill Frisell

Исполнители:

Стили:

Жанры:

Мои настройки:

Исполнители:

Стили:

Жанры:

Список исполнителей:

Исполнители:

Альбомы:

Композиции:

Блоги:

Пользователи:

Афиша:

Shalala.ru

Редактирование профайла Bill Frisell

Добавить / редактировать биографию

BILL FRISELL - похожие исполнители

Bill Frisell

Сообщить

Добавление в закладки

Забыл пароль?