Бывают люди: музыканты, художники, режиссеры, которые поживают недолгую жизнь, и за нее успевают больше чем многие долгожители. И всегда так обидно, когда такие люди рано умирают. Кажется, их талант, их гений еще только начали раскрываться. И тут смерть. Однако часто их гениальность могла существовать только в режиме жизни, который долго и постоянно выдержать практически невозможно.
Саксофонист, Уроженец Северной Каролины, Джон Колтрейн занимает особое место в мире джаза. Он посвящен в лик святых Африканской православной церкви. Можно получать разные награды. По опросам критиков. По опросам каких-то отдельных слушателей. Можно иметь статус лучшего джазмена своего времени. Однако стать официально святым, пусть не в самом главном ответвлении православия, это истинное признание любви и почитания его таланта. Подлинное признание его вклада в дело мира.
Однако до этого еще было далеко, в забытом 1926 году. Джон родился в семье, которую по меркам того времени можно было назвать богатой. В их доме всегда интересовались музыкой. Это естественно, когда у людей есть хлеб, они могут себе это позволить. В 12 лет умер его отец, а затем дед. Это был перелом в его жизни, события, которые оказали нак него огромное влияние. Оно и понятно. Потерять отца в совсем юном возрасте.
Руководство семьей перешло в руки матери, которой, надо сказать удалось сохранить уважение и любовь к себе своего сына. В 1941 году, после начала войны она получила работу на военном заводе, и получала довольно высокую зарплату. Первые его встречи в духовыми инструментами были еще в приходском и школьном оркестрах, где он играл сначала на альт-горне, потом на кларнете. Позже он избрал для себя альт-саксофон. с 1943 года он учится в консерватории Орнстейн скул оф мьюзик. Однако после его призывают служить на флот. На флоте он продолжал играть.
Отслужив, он приехал в Филадельфию, и как саксофонист последовал за завоевывающем позиции бибопе. Он окончил оставленную из-за армии консерваторию, и начал играть в оркестрах известных музыкантов, таких как например Кинг Колакс.
Через всю жизнь Джон пронес в себе скромность и застенчивость, склонность к затворничеству и доброту характера, о которых всегда говорили все его знакомые. В 1949он уже играет в оркестре Диззи Гиллеспи. И что показательно, когда по причине проблем с финансами оркестр сократился до совсем маленького, Джона оставили в нем. Он уже был востребован. 1954 год, он встречает Хуаниту Граббз, свою будущую жену, которой посвятит одни из известнейших своих композиций: Наима.
В этот же период он был приглашен в оркестр Майлсом Дэвисом, и это была еще одна ступень развития. Майлс всегда давал очень много людям с которыми он играл. Он учил их чувствовать музыку так, как они не могли до этого. Он учил их раскрепоститься в импровизации, позволять себе делать на сцене все что угодно, если сам музыкант ощущает такую необходимость. Его уже заметили многие, он стал еще более востребован, чем после Диззи, однако он был слишком эмоционален. Этот скромный парень, любящий свою музыку к сожалению был подвержен нервным срывам. Майлс решил уволить Колтрейна.
Джону предлагает работу Телониус Монк, пианист, обладающий довольно своеобразным стилем игры и потрясающими знаниями в области музыки. Эти два месяца работы с ним для колтрейна стали еще одним подъемом уровня исполнительского мастерства.
Однако после монка Джон вновь вернулся в квартет Майлса Дэвиса, заменив на посту саксофониста Сонни Роллинса.
Если рассматривать творчество Колтрейна с научной точки зрения, то в заслуги ему можно поставить внедрение в джаз политональности, уже широко используемой к тому времени в симфонической музыке. Если говорить просто, политональность, это использование одновременно двух тональностей. Это открытие стало революцией в построении джазовой композиции, стала повсеместно использоваться при исполнении.
Определенная закрепощенность джазовых ответвлений, которыми которым он следовал тогда заставляла его постоянно искать что-то новое.
Так он дошел до свободного джаза. Он не был первооткрывателя, однако его эксперименты были более осмысленные, чем у первооткрывателей. Они понимали, что они хотели от этого направления. Он понимал, почему он этого хочет. Свободный джаз позволяет раскрепоститься. Избавиться от определенных рамок, позволяет экспериментировать. Джазовый мейнстрим например более скован рамками ритма и построения мелодии.
Колтрейн устал. Его образ мышления, образ жизни, внутреннее напряжение, которому он не мог дать выход из-за природной скрытности подкосили его здоровье. Он всего себя отдавал работе, а работа у него была тяжелая. В 1967 году он уже умирал. И умер. На всегда остался в памяти своих друзей, коллег, да и всех людей, которые знакомы с них хоть немного, как человек исключительной доброты.
Подождите...